一边做“驴友”,一边做“画匠”(转载)

      ▲谢时臣潇湘暮霭图  读万卷书行万里路,只有通过双脚的丈量和双眼的“摄取”才能够捕捉到最符合意境的画面。 这种现代摄影师的取景方法,早在古代就有人使用了,而明代的谢时臣,正是在一边做“驴友”一边做“画匠”的生涯中,完成了他对祖国大好河山的寻觅。     ▲明谢时臣林峦秋霁图  谢时臣(1488-1567年后),明代画家。

字思忠,号樗仙。

长洲(今江苏苏州)人,八十一岁时尚在世。 工书法,长于隶书。

擅山水,师法吴镇、沈周,稍作变化,兼有“浙派”和“吴门派”笔法,风格独特。

    ▲明谢时臣辋川积雨图  横跨两派的“驴友”画家  网上谢时臣的介绍非常简短,然而这样一位“驴友派”的画家,留下的画作这么多,怎么可能人生就这么简单粗糙呢?    ▲明谢时臣双松寿芝图  当然不会这样,查阅资料可以发现,这位谢时臣的经历和评价还是非常丰富的。

  首先,谢时臣虽然生在“吴派”画家之地,然而其在作画方面却有着淡雅“吴派”与浓墨“浙派”的两种风格,“定位”的不准确,让其在两派画家阵营中都颇有微词。

    ▲明谢时臣溪山雨意图  其次,在当时的社会中,谢时臣并非文人画家,而一个职业画家,靠卖画为生,这样的出身让他在与吴门画派比较时吃亏不少。   最后,谢时臣后来声名的寂寥,除后继乏人,社会影响难以持续之外,最主要的原因在于,晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起,艺术批评风尚客观上发生了转移。

    ▲明谢时臣虎阜春晴图  由于谢时臣并非纯粹的文人画家,他的驳杂风格更无法被归入现成的“浙派”、“吴派”丽大风格系统之内,无法附之以传,或者说不能被赋予明确的画史意义,于是他也就被晚明以降的艺术史有意无意地忽略和遗忘。     ▲谢时臣秋景山水扇面    ▲明谢时臣岳阳楼图轴    ▲谢时臣池塘春草    ▲明谢时臣玉林仙逸图    ▲谢时臣雁荡龙湫    ▲谢时臣陶弘景还山图    ▲谢时臣秋山曵杖图    ▲谢时臣山居图    ▲谢时臣花柳无松    ▲明谢时臣麦舟兼赠    ▲明谢时臣江雪晚归    ▲明谢时臣疏林觅句图    明谢时臣长堤夕照    ▲谢时臣山水幽居图    ▲谢时臣明月松间    ▲谢时臣翠壁清泉图          ▲明谢时臣《杜陵诗意图册》  (文章来源于网络,如有侵权请联系删除!关注微信公众号琴棋书画APP,查看更多内容!)。

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